2011年的传统文学领域，“青春写作”再度风行，这个现象同时出现在60后、70后、80后的作家创作中。

60后：集体的与个人的精神传记

孙涌智的《卡瓦》是“知青”一代生活和精神传记的一部分。这是一部热情喷发激情四溢的小说，也是一首哀婉忧伤凭吊青春的挽歌。小说的主要人物孙浩然以及1968年出生的那一代人——杨步升、落雪以及高潮，上世纪90年代初大学毕业后，经历20年岁月的磨炼洗礼，本身就是精彩的故事。应该说，《卡瓦》通过1968年生人的叙述，使这部小说具有了强烈的浪漫主义文学气质。

如果说孙涌智记述的是一代人的精神履历，那么，津子围的《童年书》讲述的就是个人的精神传记。主人公讲述的故事发生在“八面通镇”上的“窄街”。它的时代是“中苏关系正紧张，‘深挖洞，广积粮’、‘反修防修’的条幅到处都是……”物质生活极度贫困，精神生活极度贫乏。因此，《童年书》隐含着丰富的社会信息和密码。

70后：流浪汉与话语狂欢

张学东在40岁前完成了他的长篇小说《人脉》。《人脉》讲述时代弃儿“丹”独闯生活的故事，它是一部中国式“流浪汉小说”：许多年以前，孩子“丹”无意中发现了母亲在箱子底下深藏的一张黑白相片，那是一个军官模样的男人，军衣、马裤、战靴，腰带上还别着漂亮的手枪和战刀。他将照片带到学校，给同学传看，说那是他舅舅。直到灾难降临他才明白，照片上的人是他外公，一个已故国民党高级军官。作为小说，它开启了讲述人物命运的另一种形式，即中国的“流浪汉小说”。

新世纪以后，虽然有很多青春文学，但是文学中的青春形象逐渐模糊，我们很难在这样的文学中识别当下的青春形象。在这一文学背景下，我们读到了石一枫的“青春三部曲”。这三部作品分别是《红旗下的果儿》、《节节只爱声光电》和《恋恋北京》。三部作品都与成长有关，让我们有机会看到70后内心涌动的另一种情怀和情感方式。

80后：现实焦虑与时尚写作

80后面临的现实问题，不仅是我们这代人不曾经历的，而且也是用我们的经验难以解决的。

马小予通过她的《女记者》表达了她的焦虑或茫然。这是一部写小城市、小女子、小报记者杨小文的小日子的小说。《女记者》不是对一个小报女记者身份的万般感慨，而是要通过杨小文涉世未深的经历，表达她对当下生活某些方面的认识或揭示——无论我们如何描述这个时代，普通人过的还是寻常生活，无论它多么无聊，我们必须置身其间。因此，《女记者》与其说是一部多么深刻的小说，还不如说它是对人生的一声悠长或无奈的喟叹。此前还有吴玄的《陌生人》，把生活的无聊感写到了极致。

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